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空气的重量

像是一个任性的小孩,完全抛弃故事性和完整性对观众是一种无礼拒斥,对电影如何进行思想表达的探索意义更大(不过用影像这样去创作不知道是否真的合适,难度会比文字大好几倍)。借用海德格尔也推崇的荷尔德林“神的不在场”,是一条很重要的线索:“人能够承受全部神性,于是生活就是对诸神的梦想”,一头一尾告诉你当然电影也是!摄影机的凝视即反抗(但扔完古希腊飞盘签文化支票的好莱坞制片人不是,笑死),德法哲学谱系的联结,难怪要找Fritz Lang(btw我也更喜欢M)。从另一个角度理解了侯麦的对话总是有一个不在场人物的作用;房间里灯罩横亘的横移,目光跟不上话语,看到了花样年华的影子(说反了)。最有意思是影院戏,舞台上“适合跟澳大利亚南部袋鼠跳舞”的音乐&对话&翻译的间离效果,好像后来不太有人再敢这样去做了。

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丁度巴拉斯一直是个打着艺术旗号搞黄色的老色痞,但这部从选角质量到故事都还比较认真,难得是在巴拉斯的片子里出现女性反客为主的欲望主体视角,男性的容颜和身体反而是被凝视和意淫的对象,18禁无遮挡免费羞羞网站虽然故事并没有表达出多么深刻的思想来,但这部作品的性别角力却突破了巴拉斯的思维惯性。而且女凝真的比男凝养眼太多了,巴拉斯那些男凝视角的片子都是什么鬼

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后来那个风度翩翩玩世不恭的马斯楚安尼居然还演过这么纯情的角色。他跳舞还真是够难看的,好意外。。。

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